Vocale

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Lexique de la Musique Vocale

aperta

Terme italien pour ouverte.

appoggio

Terme italien signifiant appui, commodément employé internationalement pour éviter les connotations néfastes, car trop mécanistes, des termes nationaux équivalents.
En français, la traduction de soutien est généralement préférée. Selon les auteurs, elle recoupe plus ou moins parfaitement les significations du terme italien.

Au-delà de sa signification originelle, appoggio en est parfois venu à désigner, par exemple chez Miller, un idéal d'équilibre et de coordination entre la gestion du souffle et la résonance de la voix.
De manière générale, chaque pédagogue a son terme fétiche, qui désigne selon lui l'idéal à poursuivre. Pour l'un, c'est appoggio, pour l'autre connexion, soutien, résonance, chiaroscuro, registration ou définition vocalique.

(Voir l'article Appoggio.)

appui parasite

Intervention, dans l'acte vocal et plus particulièrement dans la gestion du souffle, d'une partie du corps qui ne devrait pas y participer.
La tension constante ou croissante de cette partie du corps se substitue généralement à une action musculaire légitime, qui n'est dès lors pas travaillée ni intégrée par le chanteur. Un tel appui empêche la coordination musculaire optimale du chanteur, et est donc contre-productif.

articulateur

Élément mobile du conduit vocal permettant l'articulation des consonnes et la formation des voyelles : langue, lèvres, mâchoire, voile du palais...

attaque

Début de la phonation, et manière de la déclencher.
Ce terme n'implique aucune violence. À cause de cette connotation néfaste, Miller lui préfère onset, qui a été traduit par début du son.

(Voir l'article Attaque glottique ou soufflée.)

bel canto

Expression italienne signifiant beau chant.
Au fil des siècles, ce terme a toujours désigné l'idéal du moment puis, de plus en plus souvent, un idéal soi-disant perdu ou prétendûment retrouvé.
Dans un sens plus restrictif, qui est celui dans lequel il est employé ici, il désigne la technique vocale adaptée aux oeuvres italiennes du début du 19e siècle, essentiellement Bellini et Donizetti.
On oppose généralement le style belcantiste au style vériste, non que ce soient les deux seuls styles possibles, mais parce que le second a souvent corrompu le premier.

chiaroscuro

Terme italien signifiant clair-obscur. La traduction française pouvant avoir des connotations de flou ou de demi-teintes, on emploiera de préférence le terme italien.
Vocalement, ce terme ne désigne pas un entre-deux, mais un "deux à la fois" : une voix pleine, présentant un bon équilibre entre le fondamental et les harmoniques.

Dans la perspective de l'appoggio, une telle voix allie idéalement les qualités opposées et complémentaires d'une bonne connexion et d'une bonne résonance.
Dans la perspective de la registration, une telle voix allie idéalement les qualités opposées et complémentaires de la poitrine et de la tête, autrement dit du mécanisme lourd et du mécanisme léger.

chiusa

Terme italien pour fermée.

clair

Cet adjectif peut désigner une voix :

ouverte, mais dans un sens laudatif,
à la diction compréhensible,
légère, de timbre agréable mais de faible portée,
exempte de tout "bruit", que ce bruit soit produit :
- dans l'aigu, par le formant du chanteur,
- dans le médium, par une certaine dose de nasalité,
- dans le grave, par un sombrage se rapprochant de la friture vocale.

Le timbre d'un chanteur peut être naturellement clair ou sombre, en fonction de ses résonateurs.

clôture vélopharyngée

Fermeture du port vélopharyngé, suspendant la communication entre le naso-pharynx et les fosses nasales.

(Contrairement aux idées reçues, elle ne s'effectue pas seulement par le soulèvement du voile du palais, mais aussi par le rapprochement des parois pharyngées, lequel n'est justement pas possible lorsque le voile du palais est soulevé à l'extrême.)

conduit vocal

Espace situé entre les cordes vocales et les lèvres, délimité par les parois du pharynx et de la bouche.

Le conduit vocal est constitué de plusieurs sections successives, dont chacune forme une cavité qui communique avec ses voisines.

connexion

Dans la perspective de l'appoggio, une voix connectée est une voix soutenue.
Dans la perspective de la registration, une voix connectée a des "résonances de poitrine", est "ouverte en poitrine".

On parlera généralement de connexion basse, signifiant que le torse est "ouvert" jusqu'au bassin, que le souffle y est "accueilli" tout aussi bas et que l'on chante en position d'inspiration.
Cette connexion basse peut parfois se traduire par une sensation localisée au niveau du pubis ou des reins, voire, chez la femme, d'organes internes situés entre les deux ou, chez les deux sexes, au niveau de l'anus.

couverture

Modification de la production vocale permettant de réordonner les partiels dans le sens d'un assombrissement et d'une concentration de l'émission.

Au-dessus du second passage, la voix doit être couverte, et non pas ouverte.

définition vocalique

Caractérisation acoustique d'une voyelle, grâce aux formants qui permettent de la distinguer de toute autre voyelle.

devant

Localisation des sensations vibratoires internes entre le palais dur et le profil extérieur de la face.

engorgé

Retenu dans la gorge.

Une voix engorgée semble être produite et résonner excessivement dans la gorge. Son premier formant domine. Le formant du chanteur est généralement absent. L'arrière de la langue obstrue souvent le conduit vocal et appuie parfois sur le larynx.

Fach

Type, emploi vocal.

Plus spécifiquement, système allemand de classification des voix, en usage dans les théâtres allemands.
Un ouvrage de référence, le Kloiber, fait correspondre rôles et Fächer.

falsetto

Terme italien pour fausset.

fausset

Appellation courante du mécanisme léger pour les voix masculines, et plus rarement pour les voix féminines (par exemple chez Vennard).

fermé

Peut se dire d'une voyelle, d'un son ou d'une voix :

Les voyelles fermées françaises sont [e], [i], [o], [ö], [u] et [y].
Pour former une voyelle fermée, la cavité buccale est davantage fermée que pour former une voyelle ouverte.
En chantant, on s'efforcera de conserver la même ouverture bucco-pharyngée. On pourra jouer sur les paramètres suivants :
- l'ouverture de la mâchoire (accentuée pour une voyelle ouverte),
- l'avancée et le rapprochement des lèvres (accentués pour une voyelle fermée).
Un son fermé est un son :
- de forte impédance, généralement émis avec une bouche plus ouverte derrière (au niveau du bucco-pharynx) que devant (au niveau des lèvres),
- dont le fondamental est très présent par rapport aux premiers harmoniques.
En pédagogie vocale, l'expression voix fermée est traduite de l'italien voce chiusa.
Elle est employée laudativement, et s'oppose à voix ouverte (voce aperta).
À l'extrême, une voix fermée devient une voix tubée.

fondamental

Composante la plus grave d'un son.

formant

Regroupement et renforcement de certains partiels d'un son à l'intérieur d'une zone formantique.

Chaque section du conduit vocal est susceptible de produire un formant, pour peu qu'un partiel du son laryngé corresponde à la fréquence propre de cette section, qui se comporte comme un résonateur.

formant du chanteur

Formant survenant autour de 3000 Hz, qui est en fait la réunion de plusieurs formants (les 3ème, 4ème et 5ème).

Il permet au chanteur de passer l'orchestre, dont les harmoniques n'atteignent pas la même puissance à cette hauteur.

formant vocalique

Un des deux premiers formants de la voix humaine, qui permettent de distinguer les voyelles entre elles.

Les formants vocaliques peuvent évoluer à l'intérieur d'une zone formantique sans que la voyelle cesse d'être reconnaissable.
Les voix féminines élevées sont cependant amenées à chanter des notes dont le fondamental est supérieur au premier formant vocalique, lequel ne peut donc être produit, auquel cas la définition vocalique est compromise.

friture

Ne pas confondre :

friture, employé parfois pour ring,
friture vocale.

friture vocale

Mode d'émission très détendu de l'extrême grave de la voix, qui fait ressentir et entendre distinctement chaque phase d'accolement des cordes vocales, en une sorte de râle ou de crépitement de friture (d'où son nom).

La friture vocale présente un intérêt exclusivement pédagogique.

harmonique

Partiel dont la fréquence est un multiple exact du fondamental.

On parle couramment d'harmoniques graves. Il faut être bien conscient du fait qu'il s'agit là d'une approximation, pour harmoniques les plus graves, sachant qu'aucun harmonique n'a une fréquence inférieure au fondamental.

impédance

Désigne chez certains auteurs la résistance offerte à l'émission par le conduit vocal.

Une voix ouverte aura une plus faible impédance qu'une voix fermée.
Une voix sombrée aura une impédance excessive.

impédance ramenée

Influence en retour des résonateurs sur l'émission laryngée.

legato

Terme italien signifiant lié.

Production vocale donnant à l'auditeur l'impression d'entendre des phrases continues, sans rupture.

Le legato est généralement obtenu par l'allongement des voyelles et le raccourcissement des consonnes.
Il est également important que les consonnes ne soient pas articulées trop loin du lieu de résonance des voyelles précédente et suivante.
L'impression de legato peut être renforcée par la présence constante du formant du chanteur au-dessus des formants vocaliques.

Une phrase legato est généralement aussi soutenue.
Peut se noter musicalement par une liaison au-dessus des notes devant être liées.
Legato s'oppose à staccato.

mandibule

Maxillaire (os de la mâchoire) inférieur.
Le terme "maxillaire" est souvent employé pour désigner le maxillaire inférieur, alors qu'à l'origine il ne désignait que le maxillaire supérieur. Le terme "mandibule" existant et ne désignant, chez l'homme, que le maxillaire inférieur, autant l'employer.

masque

Zone où certains professeurs et chanteurs cherchent à ressentir des sensations vibratoires.
Cette zone affecte parfois la forme d'un loup, parfois celle d'un masque couvrant tout le profil extérieur de la face, entre l'arcade sourcillère et la mâchoire supérieure.

mécanisme léger

Mode de production laryngée dominé par l'activité du muscle crico-thyroïdien.

Les cordes vocales ont des bords minces en contact. Elles sont fortement tendues longitudinalement mais faiblement pressées l'une contre l'autre.

mécanisme lourd

Mode de production laryngée dominé par l'activité des muscles thyro-aryténoïdiens (dont le muscle thyro-aryténoïdien interne constitue le muscle vocal ou vocalis).

Les cordes vocales ont des bords épais en contact. Elles sont modérément tendues longitudinalement mais peuvent être fortement pressées l'une contre l'autre.

messa di voce

Exercice ou ornement vocal, consistant à attaquer une note pianissimo, à l'enfler jusqu'à une nuance très supérieure, et à revenir à la nuance de départ.

Le messa di voce est d'autant plus difficile et gratifiant qu'il est exécuté plus lentement.
Il peut être démarré en fausset si le chanteur est capable de relier sans rupture audible son fausset à sa voix mixte. Le retour final en fausset est encore plus difficile.

mezza voce

Chant soutenu dans une nuance piano.

Le mezza voce se caractérise par l'absence d'allègement du soutien malgré l'utilisation d'une proportion plus importante de mécanisme léger.

mixture de poitrine

Quand voix de poitrine désigne la voix de poitrine brute, mixture de poitrine désigne la voix de poitrine.

L'usage de cette expression de préférence à voix de poitrine vise à souligner la nécessité de conserver une part de mécanisme léger dans le registre de poitrine.
(Les utilisateurs de cette expression recommandent généralement de conserver la proportion la plus grande possible de mécanisme léger le plus bas possible.)
Personnellement, je préfère utiliser voix de poitrine et voix de poitrine brute.

mordant

Agressivité de la voix généralement liée à la présence du formant du chanteur, combinée avec une articulation rapide et précise des consonnes.

nasalité

Participation des fosses nasales à la résonance de la voix.

Il ne peut y avoir de résonance des fosses nasales qu'en l'absence de clôture vélopharyngée.

nasalité antérieure

Péjorativement, nasillement.
Positivement, bonne nasalité.

Impression de résonance de la partie antérieure des fosses nasales, et particulièrement du nez, dont on sent vibrer l'arête.
Nasalité de la diphtongue.

nasalité postérieure

Péjorativement, nasonnement.
Jamais utilisé positivement.

Impression de résonance de la partie postérieure des fosses nasales, avec une forte perception de l'ouverture du port vélopharyngé.
Nasalité de la diphtongue.

note de passage

Note sur laquelle s'effectue le passage d'un registre à un autre.

(Il peut s'agir d'une note unique, ou de l'une des notes d'une zone de passage.)

noyau

Centre, coeur de la voix.

Peut s'appliquer à n'importe quelle note, pour signifier que son spectre harmonique est riche et équilibré, que le fondamental et les harmoniques y sont présents dans un rapport qui rend la voix plaisante et acoustiquement efficace.

On dira que le noyau est présent ou absent. La voix sera alors ou non pleine, centrée, résonante, bien placée.

oscillation

Vibrato trop lent - qui est souvent aussi trop large.

(On dit alors que la voix bouge.)

ouvert

Peut se dire d'une voyelle, d'un son ou d'une voix :

Les voyelles ouvertes sont [a], [I], [U], [Y].
Pour former une voyelle ouverte, la cavité buccale est davantage ouverte que pour former une voyelle fermée.
En chantant, on s'efforcera de conserver la même ouverture bucco-pharyngée. On pourra jouer sur les paramètres suivants :
- l'ouverture de la mâchoire (accentuée pour une voyelle ouverte),
- l'avancée et le rapprochement des lèvres (accentués pour une voyelle fermée).
Un son ouvert est un son :
- de faible impédance, généralement émis avec une bouche plus ouverte devant (au niveau des lèvres) que derrière (au niveau du bucco-pharynx),
- dont le fondamental est peu présente par rapport aux premiers harmoniques.
Au-dessus du second passage, un son ouvert est un son qui n'est pas couvert.
(Certains auteurs emploient plutôt découvert.)
En pédagogie vocale, l'expression voix ouverte est traduite de l'italien voce aperta.
Elle est employée péjorativement, et s'oppose à voix fermée (voce chiusa).
À l'extrême, une voix ouverte devient une voix blanche.

partiel

Composante d'un son, de fréquence supérieure au fondamental.

Un partiel peut être harmonique ou inharmonique.

passage

Fait de passer d'un registre vocal à un autre.
Note ou suite de notes sur laquelle s'effectue ce passage.

Un passage peut survenir de manière brusque sur une note (dite alors note de passage), ou être préparé un peu à l'avance, auquel cas il s'effectue à travers une zone de passage.

Spécifiquement, le passage désigne le second passage.

passage inférieur

Autre appellation du premier passage pour les voix féminines.

passage en poitrine

Autre appellation du premier passage pour les voix féminines.

passaggio

Terme italien pour passage.

petit passage

Autre appellation du premier passage pour les voix masculines.
Passage divisant le registre mixte de certaines voix féminines.

placement

Conformation des résonateurs de manière à établir l'accord phono-résonantiel, c'est-à-dire à amplifier le son laryngé de manière optimale par rapport au résultat recherché.
Ceci revient à réguler l'émission vocale au moyen des sensibilités internes (terme employé par Husson), par la recherche de sensations vibratoires (souvent improprement nommées résonances) plus ou moins précisément localisées.

point Mauran

Point à travers lequel certains professeurs et chanteurs, à la suite de M. Mauran, voudraient "faire passer" toute la voix.
Ce point est situé à l'intérieur de la bouche sur le rebord alvéolaire, et donc à l'extérieur de la bouche entre la lèvre supérieure et le bas du nez.

poitrine

Appellation courante du mécanisme lourd.
Voix de poitrine.

poitrine brute

Appellation possible du mécanisme lourd.
Voix de poitrine brute.

port de voix

Manière de porter la voix entre deux notes successives séparées par un intervalle ascendant ou descendant, sans interrompre l'émission vocale mais en en réduisant généralement l'intensité, à l'image du rétrécissement central d'un sablier, grâce à une modulation de la pression sous-glottique.

Le port de voix se note musicalement par une liaison entre la note de départ et la note d'arrivée (à ne pas confondre avec la liaison qui indique seulement que la syllabe de la première note se prolonge sur la deuxième).

port vélopharyngé

Lieu d'échanges entre le naso-pharynx et les fosses nasales, délémité par le voile du palais et la paroi du pharynx.

position d'inspiration

Position adoptée pendant la phase inspiratoire du cycle respiratoire.

Selon Wyss et Miller, cette position doit être dans la mesure du possible conservée lors de l'attaque du son et pendant le chant.

posture noble

Posture idéale du chanteur, couramment associée à une idée de noblesse.
Cette posture se caractérise par l'extension et l'alignement verticaux et horizontaux des différentes parties du corps, de manière à ce que celles-ci puissent librement jouer les unes par rapport aux autres, ainsi que, dans le cas du torse, accroître leurs volumes respectifs les unes indépendamment des autres.
Le sternum est maintenu en permanence dans une position relativement haute.

premier passage

Passage entre la voix de poitrine et la voix mixte.

(Le premier passage féminin est plutôt désigné par l'expression passage en poitrine, ou par l'expression passage inférieur.)

(Chez le chanteur masculin non-formé et dépourvu de coordination vocale naturelle, c'est la note sur laquelle on peut constater un ou plusieurs des phénomènes suivants : le timbre s'éclaircit, le débit d'air augmente et le larynx monte.)

pression sous-glottique

Pression de l'air situé en-dessous de la glotte.

primo passaggio

Expression italienne pour premier passage.

registration

Choix, pour l'émission d'une note, du registre approprié à sa hauteur, à sa couleur vocalique, au style musical du morceau, à la manière dont la note est amenée et quittée, à l'intention du chanteur ainsi qu'à ses moyens et à sa forme vocale.
(Cf registration lourde, registration légère.)
Passage progressif d'un registre à un autre.
(Cf registration fine, gommer la registration.)

registre

Suite de notes émises selon un même mode de production laryngée.

Ce mode de production peut consister en une combinaison de deux modes voisins, dont les proportions respectives évoluent au long du registre. C'est en particulier le cas du registre mixte, mais aussi, dans une moindre mesure, du registre de poitrine et du registre de tête.

Les registres sont, dans la pratique, séparés par des passages. Il est cependant possible d'étendre chaque registre au-delà ou en-deça des notes à partir desquelles le passage dans un autre registre est préférable : les registres se recouvrent partiellement.

registre mixte

Registre émis en voix mixte.

Ce registre effectue la transition entre le registre de poitrine et le registre de tête.
Il est donc compris entre le premier passage et le second passage.

registre de poitrine

Registre émis en voix de poitrine.

Ce registre est borné dans l'aigu par le premier passage.

registre de tête

Registre émis en voix de tête.

Ce registre est borné dans le grave par le second passage.

résonance

Vibration, sous l'action d'une source vibratoire, de l'air contenu dans un espace.

On donne couramment le nom de résonance à l'ensemble des phénomènes supra-glottiques modifiant la voix humaine.
Les résonances qui contribuent au son tel qu'il est perçu par l'auditeur sont celles qui ont lieu dans les résonateurs de la voix.
La résonance amplifie certains partiels et en atténue d'autres.

Par extension, on parle aussi de résonance, improprement, pour désigner des vibrations osseuses, ou des vibrations de cavités non ouvertes sur l'extérieur : sinus, cage thoracique...
La résonance qui se produit dans ces cavités n'est pas perceptible par l'auditeur, mais a une grande importance pour l'auto-contrôle du chanteur.

résonateur

Espace délimité où se produit une résonance.
Les résonateurs de la voix sont constitués par l'ensemble des cavités situées au-dessus du larynx qui communiquent entre elles et sont, directement ou indirectement, ouvertes sur l'extérieur :

pharynx (couramment divisé en laryngo-pharynx, bucco-pharynx et naso-pharynx),
cavité buccale,
fosses nasales.

Chaque résonateur a sa fréquence de résonance propre, qui évolue en fonction de la forme donnée au résonateur.
Le couplage des différents résonateurs modifie leurs propriétés individuelles.
Les résonateurs ont également une influence en retour sur la source laryngée

second passage

Passage entre la voix mixte et la voix de tête.

(Chez le chanteur masculin non-formé et dépourvu de coordination vocale naturelle, c'est la note sur laquelle la voix passe en fausset.)

secondo passaggio

Expression italienne pour second passage.

sifflet

Mode marginal d'émission vocale, dans lequel le son est produit par le passage de l'air entre les cordes vocales, et non par la vibration de ces dernières.

Le sifflet n'est utilisable que dans l'extrême aigu.

sirène

Son parcourant de manière continue toute l'étendue de l'intervalle (toutes les fréquences) séparant deux notes, à la manière de la sirène des casernes de pompiers.

(À la différence du port de voix, la sirène se chante sans réduire l'intensité sonore "en sablier" entre la note de départ et la note d'arrivée.)

sombre

Une voix sombre amplifie le premier formant vocalique par rapport au deuxième.
Le formant du chanteur peut être présent, mais la compréhension des paroles peut être problématique.

Le timbre d'un chanteur peut être naturellement sombre ou clair, en fonction de ses résonateurs.

Une voix sombrée est une voix rendue artificiellement sombre, généralement par l'abaissement du larynx.

sostenuto

Terme italien pour soutenu.

soutenu

Émis avec une pression sous-glottique constante, obtenue par un contrôle de l'expiration grâce à la participation de la musculature inspiratrice.

S'oppose à expiré, parlé - mais une voix parlée peut être soutenue, auquel cas on pourra la dire déclamée.

soutien

Terme désignant couramment l'ensemble des phénomènes sub-glottiques (au sens large) intervenant dans le chant et permettant un chant soutenu.

staccato

Terme italien signifiant détaché.

S'exécute vocalement en intercalant une minuscule phase inspiratoire "passive" entre chaque note, grâce à un secousse du diaphragme.

Se note musicalement par des notes piquées.
S'oppose à legato.

sur le souffle

En permanence connecté au souffle, soutenu. S'oppose à lâché, déplacé.

transitoire

Un son transitoire intervient entre deux sons définis. Par exemple :

entre une consonne et la voyelle qui la suit,
entre deux notes séparées par un grand intervalle.

Le son transitoire est produit par les positions intermédiaires prises par le conduit vocal et les articulateurs lors du passage d'une conformation à une autre.

L'émission d'un son transitoire n'est généralement pas souhaitée, sauf dans le cas d'une sirène ou d'un port de voix.
La durée d'un son transitoire peut être volontairement minimisée.

trémolo

Vibrato trop rapide - qui est souvent aussi trop serré.

tubé

Un son tubé est émis quand le conduit vocal tend à adopter la forme d'un tube :

Sa longueur est accrue par :
- la protubérance des lèvres,
- l'abaissement du larynx.
Son diamètre est réduit par :
- une faible ouverture de la mâchoire,
- le creusement des joues,
- la remontée de la langue.

Un son tubé se caractérise par la force de son fondamental par rapport à ses harmoniques.
Son impédance est très élevée.

vibrato

Variation périodique de hauteur et, dans une moindre mesure, d'intensité du son.

La fréquence du vibrato est celle de l'influx nerveux atteignant le mécanisme vocal.
Un vibrato normal a une fréquence de 6 à 7, voire de 5 à 8 Hz, et une amplitude d'environ un demi-ton.

voce aperta

Expression italienne pour voix ouverte.

voce chiusa

Expression italienne pour voix fermée.

voce mista

Expression italienne pour voix mixte.

voix blanche

Voix manquant d'harmoniques graves.
Voix de faible impédance.

Voix généralement émise avec une registration trop légère et une ouverture de la bouche en largeur, la cavité buccale étant plus ouverte devant que derrière.

voix mixte

Mode de production laryngée où s'équilibrent le mécanisme lourd et le mécanisme léger.
Registre émis ainsi.

La proportion de mécanisme léger augmente au long de ce registre, du grave vers l'aigu.

Dans la mesure où la voix de poitrine n'est pas une voix de poitrine brute, et où la voix de tête n'est pas un fausset, on peut considérer les registres de poitrine et de tête comme étant émis en voix mixte.
Cependant, pour plus de clarté, on limite généralement l'emploi du terme voix mixte au registre compris entre le premier passage et le second passage.

voix de poitrine

Mode de production laryngée où prédomine le mécanisme lourd, que celui-ci soit seul présent ou non.
Registre émis ainsi.

voix de poitrine brute

Mode de production laryngée faisant uniquement intervenir le mécanisme lourd.

La voix de poitrine brute peut être émise quelques notes en-dessous du registre de poitrine.
Hormis cette utilité et quelques effets remarquables qu'elle permet de produire, elle n'a pas plus sa place dans le chant cultivé que le pur fausset masculin.

voix de tête

Mode de production laryngée où prédomine le mécanisme léger sans que celui-ci soit seul présent.
Registre émis ainsi.

wobble

Terme anglais pour oscillation.

zone formantique

Plage de fréquences à l'intérieur de laquelle les partiels d'un son se regroupent et se renforcent de manière à constituer un formant.
Plage de fréquences dans les limites de laquelle peut évoluer un formant vocalique sans nuire à la définition vocalique.

zona di passaggio

Expression italienne pour zone de passage.

zone de passage

Suite de notes à travers laquelle s'effectue le passage progressif d'un registre à un autre.
Suite de notes parmi lesquelles une note de passage peut être choisie, en fonction de la voyelle, de l'intensité, du style, du contexte, ainsi que de la forme du chanteur!
(Un passage ne peut, sans dommages pour le larynx du chanteur et les oreilles des auditeurs, être reculé de plus d'un demi-ton. Selon les circonstances, il peut être avancé d'une tierce.)